Я, бля, в каку, и готов вас всех целовать в щёки, а потом ебашить монтурой. Ночью, когда Ктулху спит. Я ненавижу и люблю всех людей, а здешних - в особенности. руссопатриоты всех стран, соединяйтесь! Давайте вместе дадим отпор гнусавому очкастому империализму и безочковому капральскому национал-патриотизму! Сделаем нашей превалирующей идеологией буддизм, а напитком - водку! Будем плевать, срать, ссать и блевать на русофобов, фашистов и лимоновцев всех мастей и красок, которые нихуя не понимают в метафизике русской души! Насрём в русскую душу, дабы она наконец возродилась! Презирая вечное, будем думать о быте, наплевав на повседневность - уйдём в нирвану. Ничего нет прекранее смерти - но и наша жизнь достойна пристального изучения и подрожания. Короче, клораши - я вас зову! Кто со мной - те мудаки! Мы вместе!

История этой группы - история многотрудного поиска собственного лица, музыкальной индивидуальности. Они не стали рок-звездами первой величины, но их мелодичные песни, отмеченные высоким исполнительским профессионализмом, пришлись по душе меломанам второй половины 70-х. Сегодня наш рассказ об английской группе Smokie.

Вот они - кумиры нашего детства! Тогда, в конце 1970-х их песни звучали почти на каждой дискотеке, редкий самодеятельный ансамбль (ВИА), коих в те времена было множество (при каждой школе, каждом ДК), не пели, старательно копируя хрипотцу Криса Нормана, заводные шлягеры - "Don't play your rock'n'roll to me", "I can't stay here tonight", "Needles and pins" и уж тем более ставшую почти "русской народной" (наряду с легендарной "Шизгарой" из репертуара голландцев Shoking Blue) балладу "What can i do", которую "веселый советский пипл" очень скоро переименовал просто в "Водки найду".

История группы Smokie началась в 1967 г. маленьком английском городке Брэдфорде (впоследствии музыканты посвятили ему песню "Возвращаясь в Брэдфорд").

Вдохновленные феноменальным успехом ливерпульской четверки и необузданным стремлением через музыку изменить мир к лучшему ("Любовь и рок спасут мир!" - один из лозунгов эпохи тотального хиппизма), на берегах туманного Альбиона и в жизнерадостной Америке ежедневно возникали и ежедневно же исчезали сотни групп (но были и такие,которые выжили и даже значительно повлияли на эволюцию рок-музыки - T.Rex и Doors, Deep Purple и Led Zeppelin, Genesis и Slade, Pink Floyd и King Krimson и др.).

Так вот, в одной из школ Брэдфорда учились два неразлучных при- ятеля - Кристофер Уорд Норман (р. 1951) и Алан Силлсон (р.1951), которые во что бы то ни стало решили стать рок-звездами не хуже Beatles или сильно популярных тогда (и напрочь забытых сегодня) Monkees. Пригласив друзей из параллельного класса, уже имевших некоторый опыт в музыцировании - бас-гитариста Терри Аттли и ударника Питера Спенсера (в дальнейшем он станет постоянным соавтором Криса Нормана), они создали группу Elisabeth. У ребят не было специального музыкального образования, но зато обладали великолепными вокальными данными и отменным слухом, к тому же с завидной легкостью владели инструментами. Подобно большинству аналогичных коллективов, концертная деятельность Elisabeth ограничивалась выступлениями на школьных вечеринках и в дешевых пабах, а репертуар на 80% состоял из хитов тех же Beatles и других королей рок и поп-сцены того времени. Такое положение дел музыкантов не устраивало. Со временем их репертуар обогатился произведениями собственного сочинения (пока еще неумелыми и откровенно подражательными), а в 1968 г., поменяв название группы на Kindness ("Доброта"), они отправляются в поисках славы в Мекку рок-музыки - Лондон, где, однако, по-прежнему выступают в небольших клубах и барах. В 1969 г., обзаведясь к тому времени небольшим, но преданным кругом почитателей, Kindness записывает первый сингл (минипластинку на 45 оборотов, состоящую из 1-3 песен) "Плач под дождем", который, впрочем, не был замечен ни критиками, ни меломанами. Упорству брэдфордцев можно позавидовать, они не опустили руки. Экономя на всем, они скопили нужную сумму для записи и издания (пусть и небольшим тиражом) первого своего полноценного лонгплея. Однако вышедшая в 1970 г. пластинка "Once" повторила печальную судьбу сингла. Оно и понятно: законы шоу-бизнеса жестоки - без соответствующей "раскрутки" и рекламы, без толкового менеджмента любая пластинка-дебютант, какая бы потрясающая музыка ни была на ней записана, обречена на забвение. А вот как раз продюсера у Kindness и не было.

Неизвестно, как сложилась бы судьба музыкантов, не окажись в один прекрасный вечер 1973 г. в маленьком лондонском кафе, где отрабатывали свой хлеб Kindness, знаменитые продюсеры и композиторы, поставщики музыкальных боевиков Никки Чинн и Майкл Чэпмен. "Два Че" (как величали этих господ в шоу-мире) уже успели к тому времени выпестовать и обеспечить звездное будущее таким музыкантам как Сюзи Кватро (с этой певицей Smokie позже успешно сотрудничали), группам Sweet и Mud.

Чинн и Чэпмeн по достоинству оценили исполнительские возможности группы и предложили ей свое покровительство. В первую очередь по настоянию Н.Чинна "неблагополучное" название Kindness было заменено на лаконичное и хлесткое Smokie (ошибочно многие переводят название как "Дым", однако слово непереводимо - просто словесная игра). Продюсеры обязались поставлять музыкантам стопроцентные хиты, пока они не овладеют достаточным мастерством в сочинительстве собственных песен.

В январе 1975 г. "два Че" объявили о начале новой эры в рок-мире. В эти годы рок-музыка находилась в состоянии активного поиска новых форм (синтез с классической музыкой, с эстрадой и т.д.), а пока на сцене - клоунадная эра глэм-рока (разновидность хард рока, для которого характерны ярко выраженная мелодика, эффектные аранжировки и экзальтация исполнения). В этой стилистике и был выдержан дебютный и, к слову, весьма интересный, альбом "Pass it around" (1975). Однако, несмотря на то, что диск получился "заводной", удачно сочетая хардовую жесткость (что-то среднее между Slade и Creedence) c мелодичностью английской баллады, прогнозируемой сенсации не произошло. Альбом потерялся на фоне ярких, неординарных и концептуальных работ тогдашних королей глэм-хард-рока Queen, Slade, T.Rex, 10CC, Sweet. К тому же на этой пластинке явно ощущалось чужое влияние, а именно - музыки группы Slade (это чувствуется и в старательном копировании Норманом своеобразной манеры пения Нодди Холдера).

Чинн и Чэпмен учли ошибку и уже следующий диск "Changing all the time", который вышел в том же году, они на 99% укомплектовали собственными песнями, специально написанными с учетом исполнительской специфики "смоков". Трюк, проверенный еще на Sweet и Сюзи Кватро, - пластинка, звучание которой значительно мягче и рафинированнее, попала в хит-парады, а песня "Don't play your rock'n'roll to me" возглавила хит-парады во многих странах Европы (и особенно в Германии, где группа мгновенно обрела статус культовой). Это довольно странно, потому что пластинка получилась слабее предыдущей и страдала разнородностью репертуара. Не хватало ей и бескомпромиссной юношеской удали дебютного альбома. Тем не менее началось стремительное восхождение Smokie на вершину музыкального Олимпа. Впрочем, в родной Англии группу по-прежнему не спешили признавать. Следующая пластинка - "Midnigt cafe" (1976) - еще более укрепила позиции группы в Европе и позволила "смокам" пробиться на музыкальный рынок США. Хит-парады возглавляют очередные шлягеры производства "двух Че" - "Wild wild angels", "Make ya boogie" (этот блюз позже блестяще исполнит Роберт Палмер) и "Wat can I do".

Музыканты много гастролируют, экспериментируют со звуком и сценическим шоу, в качестве вокальной группы их часто приглашают другие исполнители. Но зависимость от требований звукозаписывающей компании, настаивающей на укомплектовании пластинок беспроигрышными хитами "двух Че", все больше угнетает музыкантов, практически лишенных (в силу жестких условий контракта) права на самовыражение, реализацию собственных музыкальных идей. К тому же в прессе все чаще поговаривают о скорой кончине группы, об их творческой несостоятельности. Между продюсерами и музыкантами назревает конфликт, и многомудрые Чинн-Чэпмен решаются на компромисс - следующая пластинка представит творчество именно музыкантов (для подстраховки все-таки были включены две песни Чинна-Чэпмена - к слову, самые неинтересные на пластинке). Результат оказался неожиданным. Диск 1977 г. "Bright lights and back alleys" вызвал сенсацию и стал международным хитом. Авторский тандем Норман - Спенсер создал поистине яркие, отменно аранжированные мелодии, оттеняющие слащаво-красивые, но однообразные творения "рабовладельцев" Чинна-Чэпмена. Группа наглядно доказала, что ее творческие возможности значительно шире заданных компанией "RAK", а музыка не банальна. На пластинке удачно соседствуют очень красивые шлягеры "I can't stay here tonight" и "Nedles and pins" с почти арт-роковой, отмеченной сложностью аранжировки и вокальных партий, "Sunshine Avenue". В целом, на этом диске музыканты удачно синтезировали идеи глэм-рока, хард- рока и балладной музыки, близкой к кантри. А в вокальных партиях часто используются элементы многоголосия, октавные и модуляционные ходы, что придает особое изящество аранжировкам. Диск 1977 г., вне всякого сомнения, - лучший в дискографии группы. Теперь пластинки Smokie представляют преимущественно их собственное творчество, а популярность неизменно растет - даже привередливые англичане положительно отметили новое творчество музыкантов. После альбома "The Montreux Album" (1978) Норман и компания разрывают отношения с "двумя Че" и сами продюсируют свои пластинки. Альбомы "The other side of the road" (1979), "Solid ground" (1981) и "Strangers in paradise" (1982) отмечены возросшим профессионализмом "смоков" по части сочинения песен. Они экспериментируют с различными стилями и звучанием, в связи с чем приглашают в штат группы клавишника Фреда Ллойда (в 1989 г. его сменил Мартин Боллард).

Казалось бы, группа, наконец, обрела полную самостоятельность, она признана по обе стороны Атлантики, но годы напряженной борьбы с работодателями из компании "RAK", мучительные поиски индивидуальности не прошли даром. Бессменный лидер Крис Норман, чей специфический голос был визитной карточкой группы, все чаще заговаривает о своем уходе, чтобы заняться сольной карьерой. Нервное напряжение музыкантов заметно на альбоме "Midnight delight" (1982) - инертном и вялом. Сам Норман спел здесь только четыре песни. Этот диск стал последним, записанным в оригинальном составе.

В это время Норман активно работал над сольным проектом, который вышел почти одновременно с последней пластинкой Smokie. Однако альбом Нормана "Rock away your teardrops" (1982), в записи которого ему помогал неизменный соавтор ударник Пит Спенсер, получился откровенно скучным. Впоследствии Крис Норман сотрудничал с немецким композитором Дитером Болином (создателем некогда популярного поп-дуэта "Modern tolking"). Результатом этого содружества стали два, не отличающихся оригинальностью идей, альбома "Some hearts are diamonds" (1986), песня из которого - "Полночная леди" - впервые позволила Дитеру Болину оказаться в хит-параде США, и "Different shades (Sarah)" (1987). К счастью для Нормана, чья репутация музыканта изрядно пошатнулась, в середине 1990-х гг. он все-таки вернулся к истокам, свидетельством чему служат оригинальные и мелодически яркие альбомы "The Album" (1994) и особенно "Reflection" (1995), выдержанные в стилистике Smokie образца 1977-1979 гг.

Однако вернемся к событиям 1980-х. После длительного перерыва "Смоки" предпринимают большое турне по Европе. Концерты проходят с аншлагом, и тем не менее после грандиозного концерта во Франкфурте-на-Майне в 1986 г., когда, казалось бы, группа находилась в зените славы, Крис Норман объявляет о своем уходе. Вместе с ним группу покинул и ударник Пит Спенсер. Хотя уход лидера и расстроил музыкантов, расстались дружески (в дальнейшем друзья нередко помогали Норману в качестве аккомпаниаторов).

На этом можно было бы поставить точку в истории одной из самых популярных групп второй половины 70-х. Но история, к великой радости поклонников Smokie, не закончена. Крис Норман спланировал свой уход таким образом, чтобы не оказались в проигрыше и его друзья. Он нашел себе достойную замену. Новым вокалистом стал певец из малоизвестной группы Black Lais Алан Бартон, чей голос был почти идентичен голосу Нормана. Более того, Бартон оказался и внешне удивительно похож на бывшего лидера "смоков". Ко всему прочему, этот молодой веселый блондин был отличным шоуменом и обладал способностями в создании песен. На место также покинувшего группу Спенсера музыканты приглашают ударника Стиви Пиннелла. Главным же композитором группы, а параллельно и заведующим всеми ее делами, стал Алан Силлсон.

В 1988 г. Smokie в обновленном составе записывают альбом "All fired up!". Пластинка получилась интересной, но увы, до сих пор не оцененной по достоинству. То, что у группы "остался порох в пороховницах", подтвердили и следующие пластинки, пришедшиеся по вкусу даже самым взыскательным меломанам, - "Boulevard of broken dreams" (1989), "Chasing shadows" (1992), "Burnin' ambition" (1993). Конечно, былого шумного успеха в условиях музыкального многообразия 80-90-х гг. у группы уже нет, но ее популярность стабильна.

Новый вокалист "смоков" и в самом деле оказался достойной заменой Норману и быстро полюбился публике. Но в 1993 г. группу постигло несчастье - Алан Бартон трагически погиб. Smokie вновь оказались без лидера. Три года длилось молчание. в 1996 г. увидел свет последний на сегодня альбом "The world and elsewhere" с новым вокалистом (его имя пока не известно автору статьи), который ни тембром голоса, ни тем более внешне не похож на Нормана, но диапазон его вокальных возможностей значительно богаче. Альбом получился неровным (яркие композиции соседствуют с откровенно проходными, хотя и профессионально сделанными поп-песенками), а его стопроцентным хитом по праву стала блестящая версия знаменитой песни группы Creedence Clearwater Revival - "Have you ever seen the rain". Пожалуй, Джон Фоггерти и компания лучше бы не спели!

В последние годы Smokie часто выступали в России. Их концерты неизменно сопровождались аншлагами, что свидетельствует о том, что у нас эта группа по-прежнему любима и популярна. Побывав на одном из концертов, я обнаружил, что большую часть публики составляют люди за тридцать и даже за сорок (многие из них пришли с детьми). И когда зазвучали первые аккорды нестареющей "Needles and pins" зал завороженно и радостно погрузился в пучину ностальгии - это была встреча с детсвом и юностью, когда деревья были большими, а рок должен был спасти мир...

На всем своем творческом пути группа стремилась добиться неповторимости. И, по-моему, ей это удалось. Smokie не стали "революционерами" рок-музыки, но их незатейливые, искренние песни волновали слушателей и были легко узнаваемы. Мы их пели во дворах под расстроенную гитару, и нам хотелось быть лучше, чем мы есть.

Ну просто жопа. Мало того, что такое пишут, но ведь это еще и читают.

ИНФЕРНАЛЬНОЕ ЧТИВО http://harhan.narod.ru/

Сначала прочитал Пророчество и подумал, что надо срочно лечить человека от клинического депресняка.

Смотрим тут: http://harhan.narod.ru/oracle.html

Человечество не узнает, что Земля, совершив сквозной провал в Предпространство на петле Обратного времени, вынырнет в Иной Вселенной. Официально будет сообщено, что изменение конфигурации звезд на ночном небе, вызвано длительными атмосферными аномальными явлениями и побочной деятельностью спутников-гипнолокаторов, удерживающих защитные барьеры. Ни один из новых правителей не покажется перед землянами, все распоряжения Центра будут передаваться исключительно через радио и телевидение, любое непослушание будет караться смертью на месте. На третий день после снятия карантина на всем земном шаре будут уничтожены все виды валют, золото перестанет быть абсолютным эквивалентом и перейдет в разряд обычных металлов, в каждом районном, местном, префектурном, областном центрах будут созданы реквизиционные пункты, в которые следует сдать не позднее, чем через шесть часов после объявления, все материальные и художественные ценности. Будет разрешено оставить при отдельном индивидууме лишь несильную одежду, ложку, кружку, миску...

Потом почитал стихи: http://harhan.narod.ru/Harr001.html и понял: клиента лечить бесполезно, лучше к ветеринару на усыпление.

Владимир Путин становится главой Союзного государства России и Белоруссии. Он едет в Минск подписывать документы!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Во как!

13-14 декабря состоится визит президента РФ Владимира Путина в Минск, в ходе которого будет подписан уже подготовленный Конституционный акт, провозглашающий Союзное государство России и Белоруссии, сообщили радиостанции источники в окружении президента Белоруссии Александра Лукашенко.

По информации источников, Путин станет президентом Союзного государства после того, как покинет пост президента России. Президент Белоруссии Александр Лукашенко возглавит Союзный парламент.

Asia стала первым и главнейшим доказательством непреложного факта - если за исполнение по-умному коммерческой рок-музыки берутся инструменталисты суперзвездного статуса, то и финальный продукт выходит у них воистину историческим.

История этой группы восходит к тому моменту,когда уже состоявшийся бас-гитарист и певец Джон Уэттон покинул группу Uriah Heep по одной,только известной ему причине и встал на путь музыкального наемничества,попав в группу Roxy Music, исторический переворот состоялся после встречи Уэттона с менеджером фирмы"Atlantic Records"Джоном Дэвидом Калоднером,который посоветовал ему не валять дурака и собрать свой состав аккомпанировать Брайану Ферри

Ждать пришлось долго. В 1977-м Джон и его бывший коллега по King Crimson, барабанщик Билл Брафорд, задумали создать трио вместе с клавишником-виртуозом Yes Риком Уэйкманом. Шесть недель репетиций дали миру промо-фото безымянной группы в декорациях очередной части кинобондиады и... решение фирмы A&M Records не отпускать в сторонний проект свою звезду клавишного искусства. Джон и Билл не отчаялись, пригласив в состав клавишника и скрипача Эдди Джобсона (экс-Curved Air и Roxy Music) и гитариста Аллана Холдсуорта (экс-Tempest). Так возникла супергруппа U.K., чей состав через год сократился до трио (уже с барабанщиком Терри Боззио из группы Фрэнка Заппы). Две студийных работы U.K. ("U.K.", 1978, и "Danger Money", 1979) не произвели на Калоднера никакого впечатления, а в начале 1980-го группа развалилась из-за разногласий между Уэттоном и Джобсоном. Эдди отправился играть в Jethro Tull, а Джон в компании барабанщика Саймона Керка (Bad Company), гитаристов Мартина Барре (Jethro Tull) и Фила Манзанеры (Roxy Music) и саксофониста Малькольма Дункана записал сольный LP "Caught In The Crossfire" с неожиданными для автора предельно прямолинейными поп-песнями, наконец-то понравившимися большому человеку шоу-бизнеса. В первые дни 1981-го Джон Калоднер становится шефом отдела по артистам и репертуару фирмы Geffen Records, и немедленно вызывает Уэттона в Лос-Анжелес. Уже не ставится вопрос - создавать группу "под Джона" или нет. Калоднера заботит другое - на кого укажет его подопечный в качестве менеджера еще несуществующего безымянного коллектива? Выбор Уэттона пал на экс-менеджера только что развалившихся Yes Брайана Лэйна, что впоследствии очень помогло в формировании классического состава группы. Да и само имя Asia было придумано именно Брайаном - во всяком случае, в наши дни никто этого не отрицает.

Ждать пришлось долго. В 1977-м Джон и его бывший коллега по King Crimson, барабанщик Билл Брафорд, задумали создать трио вместе с клавишником-виртуозом Yes Риком Уэйкманом. Шесть недель репетиций дали миру промо-фото безымянной группы в декорациях очередной части кинобондиады и... решение фирмы A&M Records не отпускать в сторонний проект свою звезду клавишного искусства. Джон и Билл не отчаялись, пригласив в состав клавишника и скрипача Эдди Джобсона (экс-Curved Air и Roxy Music) и гитариста Аллана Холдсуорта (экс-Tempest). Так возникла супергруппа U.K., чей состав через год сократился до трио (уже с барабанщиком Терри Боззио из группы Фрэнка Заппы). Две студийных работы U.K. ("U.K.", 1978, и "Danger Money", 1979) не произвели на Калоднера никакого впечатления, а в начале 1980-го группа развалилась из-за разногласий между Уэттоном и Джобсоном. Эдди отправился играть в Jethro Tull, а Джон в компании барабанщика Саймона Керка (Bad Company), гитаристов Мартина Барре (Jethro Tull) и Фила Манзанеры (Roxy Music) и саксофониста Малькольма Дункана записал сольный LP "Caught In The Crossfire" с неожиданными для автора предельно прямолинейными поп-песнями, наконец-то понравившимися большому человеку шоу-бизнеса. В первые дни 1981-го Джон Калоднер становится шефом отдела по артистам и репертуару фирмы Geffen Records, и немедленно вызывает Уэттона в Лос-Анжелес. Уже не ставится вопрос - создавать группу "под Джона" или нет. Калоднера заботит другое - на кого укажет его подопечный в качестве менеджера еще несуществующего безымянного коллектива? Выбор Уэттона пал на экс-менеджера только что развалившихся Yes Брайана Лэйна, что впоследствии очень помогло в формировании классического состава группы. Да и само имя Asia было придумано именно Брайаном - во всяком случае, в наши дни никто этого не отрицает.

В июне Asia отправились в Лондон, где плотно приступила к окончательной работе над материалом в студиях Marcus Studios и Virgin Townhouse Studios под руководством продюсера Майка Стоуна, чей высочайший профессионализм был залогом успеха целого ряда альбомов таких имен "рока для взрослых", как Journey, Queen и Foreigner. О степени дотошности музыкантов говорит тот факт, что девять пьес для дебюта Asia записывались и сводились пять месяцев. "Полагаю, что как только мы записали первые несколько песен, то поняли что у нас получается нечто особенное", - утверждает ныне Джон Уэттон. "Но только тогда, когда была окончательно сведена "Heat Of The Moment" мы осознали, что у нас получается не просто альбом, а настоящий коммерческий монстр. Успеха было уже не избежать. И мы с Джеффом решили не удилинять композиции за разумные пределы, как то делало большинство великих прог-роковых групп, зачастую мусоливших удачное мелодическое решение в течение 15-20 минут. Мы же поставили себе целью прежде всего писать запоминающиеся и роскошные поп-мелодии. Сейчас можно сказать, что наши песни имели немало общего как с самыми коммерческими номерами King Crimson, так и поп-материалом The Buggles." Неудивительно - величайшие хиты Asia были созданы Джоном и Джеффом путем комбинации уже имевшихся у них мелодических элементов: так, в "Heat Of The Moment" Джон написал припев (сперва задуманный для некоей композиции в стиле кантри!), а Джефф, на основе все той же "Video Killed The Radio Star" - куплеты. Затем авторы долго боролись со Стивом Хоу, объявившего пьесу "крайне попсовой", и даже поначалу отказавшимся записывать для нее гитарные партии. В "Only Time Will Tell" Джон, напротив, написал куплет, а припевы и знаменитое псевдодуховое вступление - дело рук Джеффа. Для "Wildest Dreams" Джефф, что крайне нетипично для него, написал практически весь текст, а "Sole Survivor" и "Time Again" были созданы в процессе групповых импровизаций. Но если первая из них потом была кардинально переработана Джеффом и Джоном на рояле, то "Time Again" - плод своевременного вдохновения Карла Палмера. "Карл был в ударе, и явно вспомнил одно из своих концертных соло, а тут и я со своими странными клавишными звуками подсуетился", - вспоминает Джефф.

Пусть и не в первую неделю после издания, но "Asia" неожиданно быстро взлетел на вершину основного альбомного чарта (Pop Albums) еженедельника Billboard, где задержался на девять недель. Группа узнала об этом 5 мая, в день 11 концерта турне в Рочестере (шт. Нью-Йорк). А то, что началось дальше, иначе как вакханалией успеха не назовешь - альбом породил целых шесть (!) синглов, пара из которых побывала и в американском Top-20 основного синглового чарта (Pop Singles). Это - неизбежные "Heat Of The Moment" (лучший результат - №4; всего находилась в Top-100 12 недель) и "Only Time Will Tell" (№17, 8 недель). Результаты на родине музыкантов были куда скромнее - №№46 и 54 в сингловом Top-75 соответственно. Зато в США все шесть синглов попадали в сигловый Top-100 в категории Mainstream Rock - "Heat Of The Moment" (естественно, №1), "Here Comes The Feeling" (№40), "Only Time Will Tell" (№8), "Sole Survivor" (№10), "Time Again" (№43) и "Wildest Dreams" (№28). В течение трех первых недель мая альбом только в США продавался почти по 80 000 экземпляров в день! В результате Asia вскоре переместилась с клубов на стадионы, а ее скромная 9-песенная концертная программа оказалась удлинена как инструментальными соло всех музыкантов, так и тремя новыми композициями "Daylight", "The Smile Has Left Your Eyes" и "Midnight Sun"; две последних впоследствии вошли во второй альбом Asia "Alpha" (1983). В ходе моментально организованного мирового турне Asia отыграла два концерта на переполненном стадионе "Уэмбли" в Лондоне, оказавшиеся первыми и последними выступлениями на родине музыкантов на ближайшие восемь лет. Но успех группы имел и еще одну, крайне своеобразную сторону: осенью 1982-го на территории США начал пока еще кабельное вещание новорожденный канал MTV, и к этому моменту Asia имела уже два официальных видеоклипа (понятно, "Heat Of The Moment" и "Only Time Will Tell", некогда часто ротировавшиеся и по отечественному телеканалу "2x2") и концертное видео к "Sole Survivor". Видеоклипов в мире было не так уж и много, и в течение первого года существования MTV Asia оказалась одним из главных по частоте показа гостей этого канала. Как подытожил Джон Уэттон, "MTV и Asia одновременно были модной новинкой - и, конечно, MTV был важен для раскрутки Asia, но и Asia сделала не меньше для всемирного успеха MTV

Не за горами новогодние каникулы, будут танцы-шманцы-выпиванцы, в связи с этим решила проверить себя на прочность - ВОТ ЗДЕСЬ

______________

Мой результат:

1 литр 544 грамма коньяка, Вас убъет, для вас это смертельная доза.

Чтобы реально нажраться коньяком Вам нужно выпить 990 грамм, это около 5 стаканов, в этом случае реанимация вас еще спасет.

Теоретически вы можете выпить 69 грамм коньяка и это не превысит норму, при которой Вы можете сесть за руль.

Вот нашла в интернете перечень признаков долгого воздержания ))).

Особенно смеялась от просмотра женского чемпионата по шахматам мужчинами

и посещения музея /статуя Аполлона / женщинами.

Когда мужчина или женщина долго не занимаются сексом, то рано или поздно их начинают посещать различные мысли,

вроде бы стандартные мероприятия кажутся другими.

Но у мужчин и женщин все происходит по-разному.

Mужчины:

-Вы приходите к мысли, что плохих женщин не бывает.

-Вы не понимаете, что такое утренняя эрекция и чем она отличается от дневной, ночной и вечерней.

-Мысли о еде уходят на второй план.

-Вы часами можете наблюдать телетрансляции женского чемпионата по шахматам.

-Эротические сны вас мучают также сильно как гинеколога.

-Когда вы проходите мимо кожно-венерического диспансера, у вас не екает сердце.

-Все задние мысли выходят на передний план.

-Целуя женщине руку, вы оставляете на ней синяк.

-Срок годности последнего купленного презерватива истек год назад.

-Вы точно знаете, каким будет ваше последнее желание перед смертной казнью.

Женщины:

-Вы укрепляетесь в мысли, что все мужики козлы.

-Вы продолжаете мечтать о принце, но уже без коня и одежды.

-Простояв час в пушкинском музее у статуи Аполлона, вы абсолютно не помните его лица.

-Вы постоянно мечтательно напеваете: "Если бы парни всей Земли…"

-Вы боитесь выпить, так как боитесь воспользоваться своим состоянием.

-Небритого мужчину в мятой одежде вы считаете просто стильным.

-Мысль о том, что для культурной и образованной женщины секс не может быть основой существования, уже не выглядит столь очевидной.

-Критические и все остальные дни месяца для вас постепенно меняются местами.

-На средства, сэкономленные на тестах на беременность, вы покупаете стиральную машину.

-К вам возвращаются ощущения боязни первого сексуального опыта.

По мнению предателя Резуна:

Хозяин Кремля давно присвоил себе средства массовой информации. Уже не первый год телевидение и радио находятся под его контролем. В России контролируется даже интернет: сотням молодых людей платят за то, чтобы они душили все проявления протеста и свободной мысли в киберпространстве. А большинство людей слепо верит тому, что говорят по телевидению, повторяет в разговорах то, что пишут в газетах

Щас все здесь задушу, и пойду требовать бабки с Путина. Оказывается мне должны платить, а я альтруизмом занимаюсь.